《十国城记》最大的亮色，三个字概括——看自己，未知诸公以为然否？同伴们的言行举止，同胞们的境外遭逢，作者巧手弹投，跳荡为国人与世界相遇的五彩乐章。芬兰洗芬兰浴想入非非，汉堡吃汉堡不顾斯文。凡·高画作未看想起了当年石膏像被没收；主动抑或错按，反正缴钱给收费电视留下谜团……“此刻游说在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。”里尔克冥冥中暗示，走的都是故道，相见尽为乡人。投宿域外酒店，做梦还是自家江山。正如卡尔维诺小说中记述的那样，忽必烈听马可·波罗讲他知道和经历的城市，汗王并不满足，按捺不住，总想打探最重要的威尼斯。马可·波罗回答道：“我每次描述一个城市，其实都是讲威尼斯的事。”作家妙笔在异域别域开花，生根发芽结果之地不离不弃祖国家乡。叩击着醇厚中国泥土的文化基因，让我们无论走多远，谛听到的回声始终来自华夏神州。
行路不再难，识天下观自己却绝非易事。西班牙一位作家反复说过，我旅行是为了懂得我自己的地理。不同的地理，成就独到的历史，个人、民族、国家，莫不如此。
哪条路、哪道水，没有关联；
哪阵风、哪片云，没有呼应。
我们走过的城市、山川，都化成了我们的生命。（冯至）
人生如寄，何谓漂泊？来踪去迹，恰如其人。有人统计过，安徒生总共海外游历29次，晚年致信友人时仍壮志在胸，“我真愿只有二十岁，这样我就会在我的背囊里放上一个墨水瓶，两件衬衫，身边带着一支羽毛笔，走向那广阔的世界”。排遣孤寂，寻觅灵感，他创作的童话故事，融入了100多种语言当中。从南非迁徙到澳大利亚的诺奖作家库切，心目中的自由、荣誉、快乐等至高无上，“这些伟大的字眼没有家，他们像行星一般到处流浪，他们注定就是这样”。万卷万里，道不远人，文学兴盛，作家崛起，从中尽可打探出道理所在。
世界是大家创造的，“观乎人文以化成天下”，城记记人，活生生的生命迸发出从书中播散开来，像一束光照耀我们额头，洞幽烛微。1918年，周树人以鲁迅笔名发表《狂人日记》，开始成就其作家声誉和身份。这一年，他还说过：“许多人所怕的是，‘中国人’这名目要消灭；我所怕的，是中国人要从‘世界人’中挤出。”迈出国门反观自身，人缘家风国家形象，“权，然后知轻重；衡，然后知长短”。少些歧视歪曲，多些平等互让，我们的表现、印象走高向好，卜庆祥先生创作此书深意存焉。
当年图书馆前的鲁迅塑像早已不知动迁何处，所幸教学楼内到时的名言仍镌刻在他硕大的头颅之下，抑或同样手段怎么施展？离开校园的我们已在半百上下，大概依然弄不清楚。歌词唱得好，是我们改变了世界，还是世界改变了我和你。谁能告诉我？五哥十弟、三亲六故们最熟悉最喜欢的，恐怕还是这种文学解读与贴近。
